超级军网中国电视剧创作存误区 创作跑偏罪在收视率
来源：百度文库 编辑：超级军网 时间：2024/04/25 00:01:52
http://news.sina.com.cn/m/2013-05-08/132527061662.shtml
昨日下午，中国电视剧编剧委员会举行第三次编剧沙龙会议，数十名长期在一线创作的编剧发言，围绕当前电视剧创作存在的误区展开讨论。记者从编剧委员会宣传处了解到，此次讨论中，部分编剧提出了家庭伦理剧已经被写死、“收视率”导向以及目前电视剧不接地气等问题。 记者王茜
A家庭伦理剧被写死
《婚姻保卫战》的编剧高璇谈到了题材的误区，并提出家庭伦理剧已被写死的现状。“我主要是写现代题材类的电视剧和电影作品。我是比较早的对这种题材有了比较深的一些困惑跟思考，从2009年写完了《婚姻保卫战》 以后有很多困惑。”
谈到现代题材生活剧，高璇表示，“起初我们写的现代题材生活剧，后来变成了婆妈剧，往大点说就是家庭伦理剧了”。她提到，写了这个题材后发现这是群众喜闻乐见的，领导喜欢，群众喜欢。不过，正是因为喜闻乐见，行业的弊端也就露了出来，“看到所有人都在写这个题材的时候我就觉得没得写了，我写这种戏算早的，可在2010年就觉得这些话题实在找不到什么好说的。”高璇提到，“我完全对于这个戏种陷入了一个困惑。后来我觉得去年的市场状况印证了我们之前一年之前，两年的前瞻和预示额，我真的发现家庭伦理剧被写死了。”
B电视台收视率“创造”误区
资深影视编剧导演陈秋平昨日在会议上讲了“风从哪里来”，多方面分析了“风”的来源，“风”就是所存在编剧的误区。
陈秋平提到，电视剧不同于电影，“电影是观众自己掏钱买票，但是电视剧往往是广告主说你给我拍那个戏，拍好我就投广告。”他提到，电视剧的播放平台大多数是在电视台，而电视台基本又是靠广告来养活的，电视台靠收视率来赚取广告的投放。“事实上，很多购片部的主任或者电视台，是有一个明确的规定的，你这个戏如果谁谁谁演，我就可以买。但是很大程度上它是在明星成本上很贵，这个在成本比例摊派的时候倾向了明星，把投资风险加大了。从间接的角度来讲，最终在编剧这里产生一些问题或者一些压力。”
同时，热门的题材又会影响到制片公司，陈秋平表示“编剧在很大程度上是跟制片公司打交道，制片公司要求我们写所谓的热门话题。”而这些同热门的话题也就是同题材的剧又会对编剧产生影响。归根结底，收视率影响了编剧创作方向。
C不接地气，缺乏深入生活的经历
曾组织创作电视剧《红十字方队》的后勤部一级编剧马继红提出，“目前各题材的电视剧都不接地气，给人的感觉就是假”。
马继红解释，“这个假到什么程度呢？打一个比方，比如前一段播出的一个新四军的剧，当时新四军的抗战环境应该是什么样的，大家可能也都知道，但是出现在屏幕上的新四军女兵，个个穿着新军装，而且好像还化着妆，还抹着口红。还像是战争年代的新四军女兵吗？”这是人物的造型假，而对于环境的不接地气，她也提出“拍戏离不开环境和氛围，现在写的小人物，在北京有四合院，在上海都有别墅，小人物会有这么好的生活环境吗？”她提到的故事不接地气，主要是编剧没有深入生活。
（编辑：SN053）http://news.sina.com.cn/m/2013-05-08/132527061662.shtml
昨日下午，中国电视剧编剧委员会举行第三次编剧沙龙会议，数十名长期在一线创作的编剧发言，围绕当前电视剧创作存在的误区展开讨论。记者从编剧委员会宣传处了解到，此次讨论中，部分编剧提出了家庭伦理剧已经被写死、“收视率”导向以及目前电视剧不接地气等问题。 记者王茜
A家庭伦理剧被写死
《婚姻保卫战》的编剧高璇谈到了题材的误区，并提出家庭伦理剧已被写死的现状。“我主要是写现代题材类的电视剧和电影作品。我是比较早的对这种题材有了比较深的一些困惑跟思考，从2009年写完了《婚姻保卫战》 以后有很多困惑。”
谈到现代题材生活剧，高璇表示，“起初我们写的现代题材生活剧，后来变成了婆妈剧，往大点说就是家庭伦理剧了”。她提到，写了这个题材后发现这是群众喜闻乐见的，领导喜欢，群众喜欢。不过，正是因为喜闻乐见，行业的弊端也就露了出来，“看到所有人都在写这个题材的时候我就觉得没得写了，我写这种戏算早的，可在2010年就觉得这些话题实在找不到什么好说的。”高璇提到，“我完全对于这个戏种陷入了一个困惑。后来我觉得去年的市场状况印证了我们之前一年之前，两年的前瞻和预示额，我真的发现家庭伦理剧被写死了。”
B电视台收视率“创造”误区
资深影视编剧导演陈秋平昨日在会议上讲了“风从哪里来”，多方面分析了“风”的来源，“风”就是所存在编剧的误区。
陈秋平提到，电视剧不同于电影，“电影是观众自己掏钱买票，但是电视剧往往是广告主说你给我拍那个戏，拍好我就投广告。”他提到，电视剧的播放平台大多数是在电视台，而电视台基本又是靠广告来养活的，电视台靠收视率来赚取广告的投放。“事实上，很多购片部的主任或者电视台，是有一个明确的规定的，你这个戏如果谁谁谁演，我就可以买。但是很大程度上它是在明星成本上很贵，这个在成本比例摊派的时候倾向了明星，把投资风险加大了。从间接的角度来讲，最终在编剧这里产生一些问题或者一些压力。”
同时，热门的题材又会影响到制片公司，陈秋平表示“编剧在很大程度上是跟制片公司打交道，制片公司要求我们写所谓的热门话题。”而这些同热门的话题也就是同题材的剧又会对编剧产生影响。归根结底，收视率影响了编剧创作方向。
C不接地气，缺乏深入生活的经历
曾组织创作电视剧《红十字方队》的后勤部一级编剧马继红提出，“目前各题材的电视剧都不接地气，给人的感觉就是假”。
马继红解释，“这个假到什么程度呢？打一个比方，比如前一段播出的一个新四军的剧，当时新四军的抗战环境应该是什么样的，大家可能也都知道，但是出现在屏幕上的新四军女兵，个个穿着新军装，而且好像还化着妆，还抹着口红。还像是战争年代的新四军女兵吗？”这是人物的造型假，而对于环境的不接地气，她也提出“拍戏离不开环境和氛围，现在写的小人物，在北京有四合院，在上海都有别墅，小人物会有这么好的生活环境吗？”她提到的故事不接地气，主要是编剧没有深入生活。
（编辑：SN053）
昨日下午，中国电视剧编剧委员会举行第三次编剧沙龙会议，数十名长期在一线创作的编剧发言，围绕当前电视剧创作存在的误区展开讨论。记者从编剧委员会宣传处了解到，此次讨论中，部分编剧提出了家庭伦理剧已经被写死、“收视率”导向以及目前电视剧不接地气等问题。 记者王茜
A家庭伦理剧被写死
《婚姻保卫战》的编剧高璇谈到了题材的误区，并提出家庭伦理剧已被写死的现状。“我主要是写现代题材类的电视剧和电影作品。我是比较早的对这种题材有了比较深的一些困惑跟思考，从2009年写完了《婚姻保卫战》 以后有很多困惑。”
谈到现代题材生活剧，高璇表示，“起初我们写的现代题材生活剧，后来变成了婆妈剧，往大点说就是家庭伦理剧了”。她提到，写了这个题材后发现这是群众喜闻乐见的，领导喜欢，群众喜欢。不过，正是因为喜闻乐见，行业的弊端也就露了出来，“看到所有人都在写这个题材的时候我就觉得没得写了，我写这种戏算早的，可在2010年就觉得这些话题实在找不到什么好说的。”高璇提到，“我完全对于这个戏种陷入了一个困惑。后来我觉得去年的市场状况印证了我们之前一年之前，两年的前瞻和预示额，我真的发现家庭伦理剧被写死了。”
B电视台收视率“创造”误区
资深影视编剧导演陈秋平昨日在会议上讲了“风从哪里来”，多方面分析了“风”的来源，“风”就是所存在编剧的误区。
陈秋平提到，电视剧不同于电影，“电影是观众自己掏钱买票，但是电视剧往往是广告主说你给我拍那个戏，拍好我就投广告。”他提到，电视剧的播放平台大多数是在电视台，而电视台基本又是靠广告来养活的，电视台靠收视率来赚取广告的投放。“事实上，很多购片部的主任或者电视台，是有一个明确的规定的，你这个戏如果谁谁谁演，我就可以买。但是很大程度上它是在明星成本上很贵，这个在成本比例摊派的时候倾向了明星，把投资风险加大了。从间接的角度来讲，最终在编剧这里产生一些问题或者一些压力。”
同时，热门的题材又会影响到制片公司，陈秋平表示“编剧在很大程度上是跟制片公司打交道，制片公司要求我们写所谓的热门话题。”而这些同热门的话题也就是同题材的剧又会对编剧产生影响。归根结底，收视率影响了编剧创作方向。
C不接地气，缺乏深入生活的经历
曾组织创作电视剧《红十字方队》的后勤部一级编剧马继红提出，“目前各题材的电视剧都不接地气，给人的感觉就是假”。
马继红解释，“这个假到什么程度呢？打一个比方，比如前一段播出的一个新四军的剧，当时新四军的抗战环境应该是什么样的，大家可能也都知道，但是出现在屏幕上的新四军女兵，个个穿着新军装，而且好像还化着妆，还抹着口红。还像是战争年代的新四军女兵吗？”这是人物的造型假，而对于环境的不接地气，她也提出“拍戏离不开环境和氛围，现在写的小人物，在北京有四合院，在上海都有别墅，小人物会有这么好的生活环境吗？”她提到的故事不接地气，主要是编剧没有深入生活。
（编辑：SN053）http://news.sina.com.cn/m/2013-05-08/132527061662.shtml
昨日下午，中国电视剧编剧委员会举行第三次编剧沙龙会议，数十名长期在一线创作的编剧发言，围绕当前电视剧创作存在的误区展开讨论。记者从编剧委员会宣传处了解到，此次讨论中，部分编剧提出了家庭伦理剧已经被写死、“收视率”导向以及目前电视剧不接地气等问题。 记者王茜
A家庭伦理剧被写死
《婚姻保卫战》的编剧高璇谈到了题材的误区，并提出家庭伦理剧已被写死的现状。“我主要是写现代题材类的电视剧和电影作品。我是比较早的对这种题材有了比较深的一些困惑跟思考，从2009年写完了《婚姻保卫战》 以后有很多困惑。”
谈到现代题材生活剧，高璇表示，“起初我们写的现代题材生活剧，后来变成了婆妈剧，往大点说就是家庭伦理剧了”。她提到，写了这个题材后发现这是群众喜闻乐见的，领导喜欢，群众喜欢。不过，正是因为喜闻乐见，行业的弊端也就露了出来，“看到所有人都在写这个题材的时候我就觉得没得写了，我写这种戏算早的，可在2010年就觉得这些话题实在找不到什么好说的。”高璇提到，“我完全对于这个戏种陷入了一个困惑。后来我觉得去年的市场状况印证了我们之前一年之前，两年的前瞻和预示额，我真的发现家庭伦理剧被写死了。”
B电视台收视率“创造”误区
资深影视编剧导演陈秋平昨日在会议上讲了“风从哪里来”，多方面分析了“风”的来源，“风”就是所存在编剧的误区。
陈秋平提到，电视剧不同于电影，“电影是观众自己掏钱买票，但是电视剧往往是广告主说你给我拍那个戏，拍好我就投广告。”他提到，电视剧的播放平台大多数是在电视台，而电视台基本又是靠广告来养活的，电视台靠收视率来赚取广告的投放。“事实上，很多购片部的主任或者电视台，是有一个明确的规定的，你这个戏如果谁谁谁演，我就可以买。但是很大程度上它是在明星成本上很贵，这个在成本比例摊派的时候倾向了明星，把投资风险加大了。从间接的角度来讲，最终在编剧这里产生一些问题或者一些压力。”
同时，热门的题材又会影响到制片公司，陈秋平表示“编剧在很大程度上是跟制片公司打交道，制片公司要求我们写所谓的热门话题。”而这些同热门的话题也就是同题材的剧又会对编剧产生影响。归根结底，收视率影响了编剧创作方向。
C不接地气，缺乏深入生活的经历
曾组织创作电视剧《红十字方队》的后勤部一级编剧马继红提出，“目前各题材的电视剧都不接地气，给人的感觉就是假”。
马继红解释，“这个假到什么程度呢？打一个比方，比如前一段播出的一个新四军的剧，当时新四军的抗战环境应该是什么样的，大家可能也都知道，但是出现在屏幕上的新四军女兵，个个穿着新军装，而且好像还化着妆，还抹着口红。还像是战争年代的新四军女兵吗？”这是人物的造型假，而对于环境的不接地气，她也提出“拍戏离不开环境和氛围，现在写的小人物，在北京有四合院，在上海都有别墅，小人物会有这么好的生活环境吗？”她提到的故事不接地气，主要是编剧没有深入生活。
（编辑：SN053）
阎王殿压着。
看不成
不靠谱 我 现在 看 铁血壮士